сериал Московский романс

В этом фильме мы находимся в мире, где звуки столицы прозвучали так явно, что создают ощущение полной ностальгии. Действие начинается с музыки А.Петрова из классической картине "Я шагаю по Москве", которая напоминает о молодом Никите Михалкове, сыне известного режиссера. Здесь он играет главную роль, а его дочь Надя становится ее героиней в новом фильме "Романс". И не менее приятное внимание уделяется культурным отсылкам: девушка бегает под дождем и танцует с зонтиком рядом, вспоминая известный образ Галины Польских на остовке. Классические фильмы, такие как "Москва слезам не верит", вносят свой вклад в атмосферу ностальгии. Кадр из исторического здания на Котельнической набережной вызывает воспоминания о величественном вестибюле из знаменитого фильма, где героини Алентовой и Муравьевой восхищенно рассматривали его интерьер. Это напоминает о трансляциях этого классического фильма на ТВ и дает понять, что история жива и продолжает вдохновлять с каждым годом. Настоящее признание кинематографической культуры содержится в разборе шкафа старой художницы по костюмам, которая когда-то работала на знаменитом студии "Мосфильм". Хотя это не оригинальные платья, а только копии, они все же напоминают о таких классических фильмах как "Иронию судьбы...", "Служебный роман" и "Бриллиантовая рука". Москва в этом фильме представлена не только скромными кадрами с уличных уголков, но также красочными видами столицы из речного трамвайчика. В нем мы находимся в окружении чистой и местами зеленой Москвы, напоминающей о ее красоте и достоинстве.

Мой личный взгляд: этот киноэскиз в целом приятен для восприятия, не вызывает резкого раздражения, но его потенциал остается невыдан. Практически каждая вставка из классических советских фильмов лишь подчеркивает эту нерешенность и даже такие талантливые актеры не могут вывести картину на более высокий уровень. Отсутствие осмысленности как бы сгущает негативные впечатления о фильме, превращая его в одну из тех картин, которые дают обещание, но так и не сбываются. Казалось бы, что эмоции в этой картине должны выделяться на фоне нейтральной картины, а все же они остаются незаметными. Мне всегда нравились Надежда Михалкова в ее ранних ролях за искренность и точность передачи эмоций, но здесь даже она не смогла полно выложиться - возможно, из-за того, что оператор явно не справился с задачей передать красоту актрисы на экране. Зато Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева показали себя как настоящие таланты, хотя их роли были крайне ограниченными. Но что касается Плетнева, то мне кажется, он не совсем ужулся в роли лирического героя. Возможно, это просто не его стиль игры или просто ему не удалось в этот раз вывести на первый план свою талантливость, а все равно он показался мне чрезмерно простым и монотонным. В общем, создается ощущение того, что к этому фильму подошли с некоторой легкостью, без надлежащей заботы о детали. А может быть это всего лишь следствие потери навыка съемок длинных киноэскизов на две серии, когда могли проживать в подробностях перипетии человеческих судеб? Теперь кажется, что мы привыкли больше к коротким сериалам.